Bela Bartók
Bueno este mes escogi al señor Bela... pues estaba escuchando 6 cuartetos de el... que son excelentes...!!!! impresionantes... lo mejor en cuarteto que he escuchado...
Biografía:
Compositor húngaro, una de las figuras más originales y completas de la música del siglo XX. Nació el 25 de marzo de 1881 en Nagyszentmiklós, Hungría (ahora Sinnicolau, Rumania). Estudió en Presburgo (ahora Bratislava, Eslovaquia) y en Budapest, donde enseñó piano en la Real Academia de Música (1907-1934) y trabajó en la Academia de Ciencias (1934-1940). En 1940 Bartók emigró a Estados Unidos por razones políticas. Realizó investigaciones en la Universidad de Columbia (1940-1941) y enseñó música en la ciudad de Nueva York, donde vivió con serias dificultades económicas. Murió de leucemia el 26 de septiembre de 1945 en Nueva York.
Bartók reconoció su deuda musical con el compositor húngaro Franz Liszt así como con el francés Claude Debussy, y en su poema sinfónico Kossuth Sz 21 (1904) muestra influencias del compositor alemán Richard Strauss. Hacia 1905 Bartók se dio cuenta de que lo que se consideraba música popular húngara era en realidad música gitana reordenada según los criterios centroeuropeos. Con ayuda de su amigo, el compositor húngaro Zoltán Kodály, Bartók reunió y analizó de forma sistemática músicas pertenecientes al folclore de su país y de otros orígenes que recogió en una admirable obra de investigación. De esta colaboración surgieron 12 volúmenes que contienen 2700 partituras de origen magiar, 3500 magiar-rumanas y varios cientos de origen turco y del norte de África (también el archivo Bartók incluye registros sonoros).
Sólo de forma ocasional Bartók incluyó directamente melodías folclóricas en sus composiciones, sino que desarrolló un estilo personal dotado de una gran fuerza y energía, con entornos melódicos inusuales y ritmos asimétricos y a contratiempo, propios de la música folclórica de los Balcanes y de Hungría. Su música siempre tiene un núcleo tonal, aunque éste está establecido de una manera personal, bastante alejada de los modelos tradicionales. Gran parte de su música es cromática, (es decir, usa las notas contiguas a una dada), y a menudo muy contrapuntística, entretejiendo distintas líneas melódicas y sirviéndose de la disonancia. Le gustaba el uso de acordes por su sonoridad y era muy hábil para encontrar atmósferas y colores musicales, tanto en el piano como en la orquesta. Como gran pianista que fue, compuso varias piezas didácticas para el instrumento. Su obra Mikrokosmos Sz 107 (1935), formada por seis volúmenes, contiene 150 piezas para piano de dificultad progresiva y constituye un resumen de su evolución musical. Lo mismo ocurre con sus 6 cuartetos para cuerda, considerados entre los más importantes que se han compuesto desde los de Ludwig van Beethoven.
Entre otras obras de Bartók se encuentran sus ocho Danzas rumanas de Hungría (1915), para piano, (también orquestadas y transcritas para varios instrumentos); el Allegro bárbaro (1911), para piano; la ópera El castillo de Barbazul (1911); los ballets El príncipe de madera (1914-1916) y El mandarín maravilloso (1919); los 3 conciertos para piano y orquesta (1926,1931,1945); su Música para cuerda, percusión y celesta Sz 106 (1937) y el Concierto para orquesta (1943) que le encargó Serge Kusevitski. También son notables su Concierto para violín y orquesta nº 2 Sz 119 (1938), la Música para dos pianos y percusión (1937) y su Concierto para viola, que quedó incompleto a su muerte y fue terminado por el violinista Tibor Serly.
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Compositor del Mes //NUEVO!!!
A la busqueda de Vivaldi...continua!
Nuestra mirada se detiene ahora, en Vivaldi padre. ¿Cómo era este hombre nacido en Brescia probablemente hacia 1655? Su figura, y también su protagonismo en la vida de su hijo Antonio, parece acrecentarse día a día. Quedó atrás la época en que se lo mencionaba simplemente como "sonatore di violino", tal como figura en la Guida de´Forestieri de 1713, ( una especie de folleto de atracción turística de Venecia ) como un virtuoso del violín. [1]
Los abuelos de Antonio, Agostino Vivaldi y su esposa Margarita, vivían en Brescia, por entonces ciudad del Veneto. Del matrimonio nacieron dos hijos: Agostino y Giovanni Battista. Alrededor de 1665, Agostino, el abuelo, fallece y toda la familia se traslada a Venecia. En los primeros años de residencia en la ciudad habitaron en la zona de la Parroquia dei Santi Apostoli, en el sestiere di Cannaregio. Años mas tarde, en 1671 pasaron a habitar en la de San Martino en el sestiere di Castello. (Sestiere: los seis distritos en que estaba dividida Venecia a saber, Canareggio, Castello, Dorsoduro, Santa Croce, San Marco y San Paolo ). [2]
La bottega Le teste d'oro
Un dato interesante en estos años fue la amistad de Giovanni Battista con Francesco Bottion, barbero, propietario de la bottega "Le teste d´oro", en la Riva del Vin. En esta bottega (tienda) se hallaban una gran cantidad de instrumentos musicales: "una spinetta, un cembalo, y un lirone.” Además en la habitación adyacente donde vivía solo, se encontraba "una viola senza archetto, un clavicembalo, una spinetta, y otra spinetta con figure rose". Estos instrumentos fueron legados a la muerte del barbero a sus colaboradores mas allegados En el testamento de fecha 18 de septiembre de 1697 le otorga a Giovanni Battista la suma de diez ducados. En éste lugar, donde aprendiera el oficio de barbero, Vivaldi padre probablemente comenzara su carrera de violinista. Recordamos que en el acta de casamiento, el oficio de Giovanni Battista es el de barbero, pero luego en el acta de nacimiento de Antonio, la profesión del padre es sonatore, es decir instrumentista.
Giovanni Battista violinista en San Marcos
Las últimas investigaciones realizadas por Gastone Vio, nos muestran a un Giovanni Battista muy identificado con el ambiente musical de Venecia. [3] En la Parroquia de San Martino, son recordados con una placa dos músicos venecianos: Francesco Liuzzo y Lodovico Fuga (1643-1722), quién fuera probablemente el primer maestro de Vivaldi padre. Es posible que fuera además discípulo de Giovanni Domenico o Giandomenico Parténio (1633-1701) que en aquellos años formaba parte del Capitolo di San Martino. (Capitolo: Ecl. Cabildo). Su nombramiento como violinista en San Marcos, coincide con la asunción en ese lugar de Giovanni Legrenzi como"Maestro di Capella. Este hecho, probablemente ampliara el circulo de músicos profesionales, con los que mantuvo una estrecha relación. Entre ellos podríamos citar a los hermanos Giacomo y Bonaventura Spada, ambos sacerdotes. De los dos, Giacomo Filipo Spada (1640-1704) fuese probablemente el mas notorio, ya que ocupó el puesto de cantante (bajo), en San Marcos, desde 1673, y fue después segundo organista entre 1678 hasta 1690 y luego primer organista desde ese año hasta 1704, puesto que conservó paralelamente al de Maestro de Coro en el Ospedale della Pietá, desde 1678 hasta 1701. El tío de ambos, Pre Francesco Spada, también sacerdote, fue tenor en dicha capilla cerca de medio siglo.
Por su parte, el otro hermano, Bonaventura Spada (1644 - ?), impartía lecciones de violín a las muchachas del coro en el Ospedale della Pieta, puesto que obtuvo en 1673 y que conservó hasta fines de agosto de 1703, cuando fuera reemplazado por Antonio Vivaldi, que asumió el cargo en los primeros días de Septiembre del mismo año.
Hoy sabemos que Giovanni Battista no solo fue miembro de número de la orquesta de San Marcos, sino que además perteneció al "Sovegno di Santa Cecilia", una asociación de socorro y mutua asistencia conformada por músicos autónomos que fuera fundada en 1685, y creada a instancias de Giovanni Legrenzi y de Giandomenico Partenio, que por entonces ocupaba el puesto de Vice Maestro en la Catedral de San Marcos.
¿Gio Baptista Rossi?
Resulta curioso que Vivaldi padre, fuera contratado el 23 de abril de 1685 como "Membro della Capella di San Marco", con el nombre de Gio Baptista Rossi (?) Otro dato muy interesante, es que el 2 de julio de 1689, se incorporara como "Maestro di Strumenti ad Arco ai Mendicanti" y que fuera apuntado como " G. B. Rosetto ". [4]
Hoy sabemos que el color del cabello de Antonio era rojo y de allí el apodo de "prete rosso". Debía ser, evidentemente, un rasgo heredado de su padre, a quién se lo llamaba en la ciudad , simplemente "Rossi" o "Rosetto". [5]
Algunos investigadores se preguntan si un tal "Giambattista Rossi", autor de La fedeltá sfortunata opera con libreto de Pietro Barbieri, estrenada posiblemente en Venecia en 1688, en un teatro no identificado, no sería el propio Vivaldi padre.
Bibliografía
[1] V.M. Coronelli, Guida de' Forestieri, Venecia: De Paoli, 1713.
[2] Walter Kolneder, Guia de Vivaldi, Madrid: Alianza Editorial – Madrid, 1989.
[3] Gastone Vio, Musici Veneziani Nella Cerchia di Giovanni Battista Vivaldi, Firenze: Leo S. Olschki Editore, 1988, Nuovi Studi Vivaldiani+.
[4] Michael Talbot, Vivaldi, Madrid: Alianza Editorial, 1990.
[5] Michael Talbot, The Sacred Vocal Music of Antonio Vivaldi, Firenze: Leo S. Olschki Editore, 1995, Studi di Musica Veneta. Quaderni Vivaldiani N° 8.
A la búsqueda de Antonio Vivaldi
2. Venecia hacia fines del Siglo XVII
Hacia fines del siglo XVII, Venecia había perdido parte del esplendor de otras épocas. La actividad cultural había desplazado al comercio y la industria. Año tras año, una gran cantidad de visitantes llegaba a la ciudad lacustre (costumbre conocida como el Grand Tour ), atraídos por la pintura y la música. Atrás quedaba la poderosa escuadra naval y su dominio del Mar Mediterráneo. La República Serenissima podía ostentar unas pocas posesiones territoriales que incluían las provincias de Istria, separada del Veneto o tierra firme por el ducado de Carniola, con su apertura al mar a través del puerto de Trieste y la zona de Dalmacia. Venecia podía además reivindicar otras posesiones en el Mediterráneo Oriental y también en el Peloponeso (o Morea), en territorios conquistados a expensas de los otomanos en lo que seria la última expedición naval victoriosa de los venecianos.
El Jefe de Estado era el Dogo (Duce) que gobernaba a perpetuidad, mientras que el Poder Legislativo era presidido por el Gran Consejo (Consiglio Maggiore). Este organismo era el encargado de nombrar anualmente los miembros del llamado Consejo de los Diez, quienes tenían a su cargo la función de designar todos los meses a tres inquisidores, los que eran elegidos entre sus propios miembros. Entre otras funciones, éstos inquisidores debían examinar los libretos de las distintas óperas que se representaban en la ciudad. Es decir, ejercían un verdadero poder de censura.
Otro cargo codiciado por los nobles venecianos era el de procurador de San Marcos. Entre las obligaciones de éstos procuradores se contaba la de nombrar al Primo Maestro, es decir, el director musical principal de la catedral, puesto que fuera ocupado entre otros, por músicos de la talla de Claudio Monteverdi (1613-1643), y también por Francesco Cavalli (1668-1676 ) y Giovanni Legrenzi ( 1685-1690 ).
A excepción del teatro, la actividad musical en aquellos años se centraba en cuatro ospedali grande, que conjuntamente con la Capella Ducale di San Marco, daban una estructura institucional a la música en la ciudad lacustre. Ellos eran Gesú Salvatore degli Incurabili, San Lazaro e dei Mendicanti, Santa Maria dei Deleritti llamado Ospedaletto, y Santa Maria della Visitazione o simplemente Ospedale della Pietá. Estos ospedali eran verdaderas instituciones de la caridad, que albergaban niños pobres, huérfanos o ilegítimos, y en los mismos la práctica musical, estaba reservada exclusivamente a las muchachas.
Aquella primavera de 1678
Los primeros días de marzo del año 1678 dejaban atrás al carnaval veneciano y la ciudad volvía a la calma. Las festividades que comenzaban el 26 de diciembre, día de San Esteban, se prolongaban hasta el martes de carnaval. Todos los habitantes incluido el clero, participaban con gran alborozo de estas fiestas, en las que uso de las mascaras era una característica distinguida.
Pero el 4 de marzo de ese mismo año no fue un día como tantos en la ciudad lacustre. Nacía Antonio Lucio Vivaldi, uno de los grandes creadores del Barroco. Todos los datos relativos a su nacimiento permanecieron ignorados por largos años. Por lo tanto y hasta que no se descubrió el acta de bautismo, se pensaba que 1675 era el año probable. Investigaciones posteriores como la de Marc Pincherle, violinista y musicólogo francés, estudioso de la vida del veneciano, la situaba 15 años antes de la fecha de su tonsura en 1693. Pero fue en 1962 y gracias a las investigaciones de Eric Paul, que pudo establecerse la fecha exacta tomada del libro d´battesimi de la Iglesia de San Giovanni in Brágora. Fue bautizado en su propia casa por estar en "pericolo di morte.". La angustia de sus padres Giovanni Battista y Camilla fue muy grande por el hecho de que su primer hijo estuviera al borde de la muerte. Pero ¿que era en realidad este "pericolo di morte"?. El propio Vivaldi en una carta dirigida al Marqués Guido Bentivoglio d´Aragona, habla de éste padecimiento y lo describe como una strettezza di petto, …"por esta razón no he dicho misa por mas de veinticinco años y no la diré nunca más, y no por causa de una prohibición o de una orden, sino por propia voluntad, debido a una dolencia que he sufrido desde el nacimiento y que me aflige, … por ésta razón he vivido siempre en casa y solo salgo en góndola o en carruaje, ya que mi dolencia del pecho, o constricción del pecho me impide caminar". Remo Giazotto, menciona también otra posible causa de ansiedad: el hecho de que ese día un temblor de tierra sacudió a la ciudad de Venecia. Aunque podría tratarse de asma, Roger-Claude Travers, quién presentara una tesis doctoral al respecto, se pregunta porque Vivaldi nunca lo mencionó, siendo ésta una enfermedad conocida en aquellos años. Las investigaciones sugieren tres diagnósticos posibles :
a) una insuficiencia cardíaca. b) una distonia neuro-vegetativa. c) asma bronquial.
Lo cierto es que Antonio cargó con éste padecer durante toda su vida. Nos viene a la memoria entonces aquella anécdota de que con la excusa de su enfermedad dejaba presuroso el altar en búsqueda de papel y lápiz.
¿Un pretexto tal vez para escribir en el pentagrama alguna melodía que su propio talento le estaba dictando?
Bibliografía
M.Talbot, Vivaldi, Madrid: Alianza Editorial, 1990.
C. Fertonani, La música strumentale di Antonio Vivaldi, Firenze: Leo S. Olschki Editore, 1998, Studi di Musica Veneta. Quaderni Vivaldiani N° 9.
Roger-Claude Travers, Vivaldi's disease, Milano: Ricordi, 1982, Informazioni e Studi Vivaldiani nº 3.
Cambio
por el cambio de plantilla aun no esta listo el cbox ni la musica por favor sean pacientes en la tarde lo tengo listo... chaucha!!! chaucha!!!..xDDDDD
ESTAMOS TRABAJANDO PARA USTED!
A la búsqueda de Antonio Vivaldi
1. Un estilo vivaldiano
Quién evoque los retratos de Leonardo [da Vinci] recordará una sonrisa maravillosa, cautivadora, enigmática, que él ha ensalmado en los labios de sus figuras femeninas; una sonrisa fija de labios estirados, trémulos: se ha vuelto característico de él y se la llama “Leonardesca” (estilo derivado probablemente de Verrocchio , maestro de Leonardo). 1
Michael Talbot, uno de los más eminentes estudiosos de la vida de Antonio Vivaldi nos dice: “muchos oyentes deben haber descubierto que es mucho más fácil confundir una composición de Vivaldi con otra, que identificar erróneamente a su autor”. 2. Ahora bien, ¿ como nace el “estilo vivaldiano “, dónde se gestó, quienes fueron sus maestros ?
Vittorio Negri, el célebre director de orquesta, en el prólogo a su versión de Le Quattro Stagioni dice que el padre, Giovanni Battista fue su primer maestro de violín y que aprendió composición con Giovanni Legrenzi . Por entonces Director Musical Principal “Primo Maestro” en la Catedral de San Marcos en Venecia, puesto que ocupó entre 1685 y 1690, año de su fallecimiento.
Lo cierto es que poco o nada sabemos acerca de la infancia de Antonio. Nació el 4 de marzo de 1678, en Venecia. Era el primogénito de una extensa descendencia del matrimonio de Giovanni Battista Vivaldi y Camilla Calicchio. La razón por la cuál el hijo mayor fuera orientado al sacerdocio, está probablemente en consonancia con el origen humilde de sus padres. Esta brindaría seguramente alguna posibilidad de desarrollo social, sobre todo en el plano musical y tal vez cumpliera con la voluntad del padre, quién desde hacia ya ocho años formaba parte como violinista supernumerario de la Capella di San Marco. No asiste en su preparación sacerdotal al seminario principal de San Cipriano de Murano. Antes de las directivas del Concilio de Trento, para la constitución de los seminarios diocesanos, existían en Venecia las “ Scuole Sestierale “, en las cuales se formaba parte del clero veneciano con una educación menos profunda, pero adecuada a los tiempos. Antonio comenzó su preparación primero en la parroquia de San Geminiano, y luego en la de San Giovanni in Oleo. En aquella época se podía acceder al sacerdocio, simplemente como ayudante de un cura párroco . 3
El 18 de septiembre de 1693, a la edad de 15 años, ingresa en el seminario y recibe las primeras órdenes del sacerdocio. Mas tarde, a partir de 1699, las Ordenes Sagradas: Subdiácono (4 de abril ), Diácono (18 de septiembre de 1700) y finalmente es ungido Sacerdote el 23 de marzo de 1703.
Los estudiosos sugieren desechar la idea de que Giovanni Legrenzi (1626-1690) fuese su primer maestro. Sin bien es cierto éste tuvo una gran influencia sobre sus contemporáneos y fuera maestro de Lotti , Varischino y M.A. Gasparini , el joven Vivaldi contaba tan solo 12 años de edad cuando Legrenzi fallece.
Queda así abierto el camino a la posibilidad de que su propio padre, Giovanni Battista, quien fuera “ Membro della Capella di San Marco dal 1685, e Maestro di strumenti ad Arco ai Mendicanti ( uno de los cuatro Ospedali grandes de Venecia ) tra il 1689 e il 1693” 4, iniciara a su hijo en la formación musical.
Es evidente que Vivaldi padre debió pensar mucho en el futuro de Antonio. Algunas versiones sugieren que ambos partieron hacia Torino para que Antonio continuara su preparación musical con Lorenzo Francesco Somis (1662-1736) 5 y que recibiese clases con el hijo de éste, Giovanni Battista Somis , quien luego fuese discípulo de Corelli en Roma, conjuntamente con Francesco Geminiani y Jean Baptiste Anet . Estos viajes incluyen dos períodos. El primero entre 1700 y 1701, y el segundo en 1703.
Es posible que Antonio tocara el violín en la Catedral de San Marcos. En un prospecto de los gastos en músicos y cantantes para la Navidad del año 1696, puede leerse el nombre de “Pre[te] Vivaldi” 6 , aunque tal vez fuese demasiado joven para tocar en dicha orquesta, tan solo con dieciocho años de edad. ¿Sería ya Antonio Vivaldi un dotado violinista?. ¿Tal vez uno de los herederos más auténticos de la tradición violinistica veneciana del Seicento? Cabe recordar que unos años mas tarde, sería admirado no tan solo como compositor, sino también como un eximio intérprete.
El párrafo que sigue fue tomado del diario de viaje de Johann Friedrich Armand von Uffenbach , quien visitara Venecia en 1715. En sus paginas apunta la circunstancia en que conoció a Vivaldi, el 4 de febrero de ese año en el teatro Sant'Angelo ….”al final, Vivaldi interpretó un solo -espléndido- al cual agregó un cadenza (phantasie), que realmente me atemorizó, ya que una interpretación semejante no se ha dado nunca ni puede darse: puso sus dedos a una distancia mínima del puente, sin dejar sitio para el arco, y ello sobre las cuatro cuerdas con imitaciones (Fugen), y a una velocidad increíble”. Von Uffenbach, que por entonces era miembro de una distinguida familia de mercaderes y dignatarios civiles de Frankfurt Am Main, dio a conocer en 1713 la Opus 3 de Vivaldi, L'Estro Armónico, a una sociedad musical de Estrasburgo.
Es posible además que Antonio recibiese alguna formación en el clave. En el informe de un banquete ofrecido al embajador español en Venecia, con motivo del casamiento del Infante Felipe con la princesa Marie-Louise-Elisabeth de Francia, el 26 de Agosto de 1739, un tal Giovanni Gilli , cuenta que el abate Vivaldi se hallaba sentado al clave desde donde dirigía a los músicos que acompañaban a la cantante Anna Giró .
Pocos datos, quizás, para conocer algo más acerca de la formación de Antonio Vivaldi quien fuera llamado “ Genio del Barroco “ por Marc Pincherle , uno de los pioneros en la investigación de la obra del veneciano.
Bibliografía
(1) S.Freud, Obras Completas Volumen 11, Capitulo IV. ‘Un recuerdo Infantil de Leonardo da Vinci'. Buenos Aires: Amorrortu Ed., 1992
(2) Michael Talbot , Vivaldi. Capítulo 5, ‘El estilo musical de Vivaldi. Madrid: Alianza Editorial, 1990, pág. 92
(3) Gastone Vio, ‘Antonio Vivaldi chierico veneziano' en Informazioni e Studi Vivaldiani, n° 16 (1995)
(4) C. Fertonani , La música strumentale di Antonio Vivaldi, Firenze: Leo S. Olschki Editore, 1998, Studi di Musica Veneta. Quaderni Vivaldiani N° 9, Capitolo 1. Pag 44
(5) Michael Talbot , The Sacred Vocal Music of Antonio Vivaldi, Firenze: Leo S. Olschki Editore, 1995, Studi di Musica Veneta. Quaderni Vivaldiani N° 8.
(6) Gastone Vio, 'Antonio Vivaldi - Violinista in San Marco?' en Informazioni e Studi Vivaldiani, n° 2 (1981)
Atentado Terrorista!!!!
singular en nuestra orquesta... disculpen... El es tan
simpatico... que no se dedica a tocar... si no que pasa
su tiempo atacando a los demas... es por eso que quiero
poner aca los siguientes mensajes escritos por Nicolas
^^... (aaahhh por cierto su I.P. es 190.82.202.138)
notese el hecho de que le encanta suplantar mi identidad
y la de el resto..xDDD (tan bacan soy???)
1º
Diego y Daniel
LA JAVIERA ES ENTERA E MARAKA LA QLEA Q VALLA A PARARSE
A LA ESQUINA LA PERRA QULIA Q NOS LA XUPA A MI AL DIEGO
TODOS LOS DIAS PORQ SOMOS MUY WEONES POR ESO YO EL DIEGO
PERDI LA CAGA DE BECA
2º
Diego y Daniel
PORQ SOY UN MEDIOCRE QL RANCIO ALCOLICO Y LA CTM Q ANDA
TO EL DIA TOMANDO CON EL PAULITO Y EL DANIEL Y NO ESTUDIO
NIUNA WEA CON EL TROMBON QL CON CUEA TOCO 2 NOTAS TOAS PAL
PICO Y EL DANIEL ME LO METE
3º
Javiera
HOla soy la javiera y me gusta el pico
4º
Luis Daniel
Hola soy el luis daniel y soy fleto me gusta el pico y me
junto con puros hueones y soy pokemon
5º
Matias horn
Hola soy el mati y soy un cerdo ql come todo el dia y me
consuelo todas las noches con el corno
(Aqui hay un caso especial... Matias no es de san fernando,
aun asi los ataques de Nicolas llegaron a el T.T que feo..)
6º
Nico
Wena oie q es mala onda el loco q escribio abajo puro
diciendo cosas feas pa la orquesta saludos a tos....chao
(Aqui trata de salvar el pellejo... ajahjaha)
7º
Don alfonso
Hola soy don alfonso y me gusta el pico y me gusta puro
ganar plata y no hacer niuna wea por la orquesta soy un
viejo ql q vale callampa
(Aqui vemos como Nicolas agrede a nuestro director de la
casa de la cultura...que feo...ya lo vera...)
8º
Mahler
Hola soy y yo si q soy bkn no como los feos qls de la
orquesta de sn fka
(Sin comentarios...)
9º
ANONIMO
LA ORQUESTA DE SANTA CRUZ ES UNA MIERDA Y LE ANDA TIRANDO
MIERDA A SN FKA VALLAN A LAVARSE LA RAJA EDIONDOS QLS
(Por si fuera poco... no estando contento aun... ataca a
la gente de Sta. Cruz que nada tiene q ver en esto...)
Bueno espero que esto se sepa y tengan cuidado con dicha persona...
Ya se sabe que fue el... es un hecho...
De parte mia quiero pedir disculpas a todos los aludidos...
Adios...
PD: Aqui esta la prueba señores... esta es la pagina de configuracion
de los mensajes que ustedes pueden dejar ahi al ladito
http://www.cbox.ws
Hamm... no es necesario que la visiten..xDDD
solo vean esta foto... y fijense en la hora de los post. y en el IP...
***** TOp 100 MúsiCa ClásiCa ******
***** TOp 100 MúsiCa ClásiCa ******
no me gustan los "top 100" de nada...
pero para los que quieren empezar a oír no está nada de malo
002. Johann Sebastian Bach - Matthäus Passion (BWV 244) - Erbarme Dich (7:11)
003. Ludwig van Beethoven - Piano Concerto No. 5 (Op. 73) - Adagio Un Poco Mosso (9:31)
004. Wolfgang Amadeus Mozart - Klarinettenkonzert (K. 622) - Adagio (7:00)
005. Antonio Lucio Vivaldi - Le Quattro Stagioni (Op. 8, RV 269) - La Primavera (10:49)
006. Johann Pachelbel - Kanon In D (4:24)
007. Johann Sebastian Bach - Matthäus Passion (BWV 244) - Wir Setzen Uns Mit Tränen Nieder (6:01)
008. Antonín Dvorák - New World Symphony (Op. 95) - Largo (4:38)
009. Sergej Vassiljevitsj Rachmaninoff - Piano Concerto No. 2 (Op. 18) - Adagio Sostenuto (11:57)
010. Tomaso Giovanni Albinoni - Adagio In Sol Minore (9:52)
011. Johann Sebastian Bach - Matthäus Passion (BWV 244) - Kommt, Ihr Töchter (9:05)
012. Georg Friederich Händel - Messiah (HWV 56) - Hallelujah (4:21)
013. Ludwig van Beethoven - Symphony No. 7 (Op. 92) (14:16)
014. Edvard Hagerup Grieg - Peer Gynt Suite No. 1 (Op. 46) - Morgenstemning (4:00)
015. Gustav Mahler - Symphony No. 5 (6:41)
016. Ludwig van Beethoven - Symphony No. 9 (Op. 125) (12:57)
017. Johann Sebastian Bach - Jesus Bleibet Meine Freude (BWV 147) (3:49)
018. Samuel Osborne Barber - Adagio For Strings (9:59)
019. Johann Sebastian Bach - Orchestersuite Nr. 3 (BWV 1068) - Air (5:04)
020. Wolfgang Amadeus Mozart - Die Zauberflöte (K. 620) - Der Vogelfänger Bin Ich Ja (2:51)
021. Carl Orff - Carmina Burana - O Fortuna (5:19)
022. Giulio Caccini - Ave Maria (5:59)
023. Wolfgang Amadeus Mozart - Ave Verum Corpus (K. 618) (3:25)
024. Bedrich Smetana - Má Vlast - Vltava (12:51)
025. Pyotr Ilyich Tchaikovsky - Swan Lake (Op. 20) (3:13)
026. Johann Sebastian Bach - Weihnachtsoratorium (BWV 248) - Jauchzet, Frohlocket (8:17)
027. Georges Bizet - Les Pêcheurs De Perles - Au Fond Du Temple Saint (6:12)
028. Giuseppe Fortunino Francesco Verdi - Nabucco - Va, Pensiero (5:28)
029. Maurice Ravel - Boléro (14:48)
030. Gabriel Urbain Fauré - Cantique De Jean Racine (Op. 11) (6:45)
031. Johann Sebastian Bach - Toccata E Fuga (BWV 565) (9:21)
032. Clément Philibert Léo Delibes - Lakmé - Duo Des Fleurs (5:05)
033. Charles-François Gounod - Ave Maria (2:32)
034. Wolfgang Amadeus Mozart - Eine Kleine Nachtmusik (K. 525) (6:31)
035. Ludwig van Beethoven - Für Elise (WoO 59) (2:53)
036. Wolfgang Amadeus Mozart - Die Zauberflöte (K. 620) - Der Hölle Rache Kocht In Meinem Herzen (3:12)
037. Johann Sebastian Bach - Orchestersuite Nr. 2 (BWV 1067) - Badinerie (1:26)
038. Max Christian Friedrich Bruch - Violinkonzert Nr. 1 (Op. 26) - Allegro Moderato (8:35)
039. Wolfgang Amadeus Mozart - Requiem (K. 626) - Introitus (5:56)
040. Giuseppe Fortunino Francesco Verdi - Aida - Marcia Trionfale (6:13)
041. Giovanni Battista Pergolesi - Stabat Mater (4:18)
042. Ludwig van Beethoven - Symphony No. 6 (Op. 68) (10:33)
043. Georg Friederich Händel - Messiah (HWV 56) - For Unto Us A Child Is Born (4:01)
044. George Gershwin - Rhapsody In Blue (16:27)
045. Charles Camille Saint-Saëns - Danse Macabre (7:09)
046. Wolfgang Amadeus Mozart - Vesperae De Dominica (K. 321) - Laudate Dominum (5:47)
047. Georg Friederich Händel - Wassermusik (HWV 348-350) (4:45)
048. Ludwig van Beethoven - Piano Concerto No. 5 (Op. 73) - Rondo (12:11)
049. Antonio Lucio Vivaldi - Le Quattro Stagioni (Op. 8, RV 293) - l'Autunno (11:06)
050. Ludwig van Beethoven - Symphony No. 5 (Op. 67) (7:04)
051. Frédéric François Chopin - Concerto Pour Piano No. 1 (Op. 11) - Romance.mp3 3.8 MB
052. Gabriel Urbain Fauré - Requiem (Op. 48) - Pie Jesu.mp3 3.1 MB
053. Sergei Sergeyevich Prokofiev - Romeo And Juliet Suite No. 2 (Op. 64b) - The Montagues And Capulets.mp3 4.9 MB
054. Wolfgang Amadeus Mozart - Symphony No. 40 (K. 550) - Molto Allegro.mp3 7 MB
055. Sergej Vassiljevitsj Rachmaninoff - Piano Concerto No. 2 (Op. 18) - Moderato.mp3 15.3 MB
056. Johann Sebastian Bach - Jesu, Der Du Meine Seele (BWV 78) - Wir Eilen Mit Schwachen.mp3 4.3 MB
057. Antonín Dvorák - Rusalka - Mesícku Na Nebi Hlubokém.mp3 5.4 MB
058. Ludwig van Beethoven - Mondscheinsonate (Op. 27).mp3 5.6 MB
059. Gregorio Allegri - Miserere (Psalm 51).mp3 5.3 MB
060. Wolfgang Amadeus Mozart - Requiem (K. 626) - Dies Irae.mp3 1.6 MB
061. Pyotr Ilyich Tchaikovsky - The Nutcracker (Op. 71) - Waltz Of The Flowers - ?????????.mp3 5.9 MB
062. Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini - Norma - Casta Diva.mp3 6.5 MB
063. Wolfgang Amadeus Mozart - Exsultate, Jubilate (K. 165).mp3 4.7 MB
064. Christoph Willibald Ritter von Gluck - Orfeo Ed Euridice - Che Farò Senza Euridice.mp3 3.6 MB
065. Frédéric François Chopin - Concerto Pour Piano No. 2 (Op. 21).mp3 6.2 MB
066. Aafje Heynis - Dank Sei Dir, Herr.mp3 4 MB
067. Jules Émile Frédéric Massenet - Thaïs - Méditation.mp3 5.2 MB
068. Wolfgang Amadeus Mozart - Piano Concerto No. 21 (K. 467).MP3 6.4 MB
069. Johann Sebastian Bach - Brandenburgisches Konzert Nr. 1 (BWV 1046) - Allegro.mp3 4.3 MB
070. Wolfgang Amadeus Mozart - Requiem (K. 626) - Kyrie Eleison.mp3 3.2 MB
071. Giuseppe Fortunino Francesco Verdi - Rigoletto - La Donna È Mobile.mp3 2.2 MB
072. Pyotr Ilyich Tchaikovsky - The Nutcracker (Op. 71) - Dance Of The Sugar-Plum Fairy - ?????????.mp3 2 MB
073. Johann Sebastian Bach - Doppelkonzert Für Zwei Violinen (BWV 1043) - Largo Ma Non Tanto.mp3 16.6 MB
074. Georg Friederich Händel - Serse (HWV 40) - Ombra Mai Fù.mp3 4.5 MB
075. Georges Bizet - Carmen - Habanera.mp3 4.2 MB
076. Pyotr Ilyich Tchaikovsky - Piano Concerto No. 1 (Op. 23) - Allegro Non Troppo E Molto Maestoso.mp3 12.4 MB
077. Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini - Turandot - Nessun Dorma.mp3 4.5 MB
078. Niccolò Paganini - Concerto Pour Violon No. 1 (Op. 6).mp3 4.5 MB
079. Gabriel Urbain Fauré - Requiem (Op. 48) - In Paradisum.mp3 8.7 MB
080. Joaquín Rodrigo Vidre - Concierto De Aranjuez - Adagio.mp3 7.9 MB
081. Pietro Mascagni - Cavalleria Rusticana - Intermezzo.mp3 4.1 MB
082. Wolfgang Amadeus Mozart - Die Zauberflöte (K. 620) - Overture.mp3 6 MB
083. Johann Sebastian Bach - Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme (BWV 140).mp3 3.2 MB
084. Giuseppe Fortunino Francesco Verdi - La Traviata - Libiamo Ne' Lieti Calici.mp3 3 MB
085. Christoph Willibald Ritter von Gluck - Orfeo Ed Euridice - Dance Of The Blessed Spirits.mp3 12.6 MB
086. Wolfgang Amadeus Mozart - Konzert Für Flöte, Harfe Und Orchester (K. 299) - Allegro.mp3 14.4 MB
087. Ennio Morricone - C'era Una Volta Il West (Once Upon A Time In The West).mp3 4.6 MB
088. Wolfgang Amadeus Mozart - 23. Klavierkonzert (K. 488) - Adagio.mp3 3 MB
089. Georg Friederich Händel - Solomon (HWV 67) - The Arrival Of The Queen Of Sheba.mp3 2.7 MB
090. Wolfgang Amadeus Mozart - Requiem (K. 626) - Domine Jesu Christe.mp3 7.3 MB
091. Johann Strauss, Jr. - An Der Schönen Blauen Donau (Op. 314).mp3 9.3 MB
092. Wolfgang Amadeus Mozart - Klarinettenkonzert (K. 622) - Rondo.mp3 5.4 MB
093. Jean Sibelius - Finlandia (Op. 26).mp3 14.1 MB
094. Wolfgang Amadeus Mozart - Krönungsmesse (K. 317) - Agnus Dei.mp3 6.2 MB
095. Erik Alfred Leslie Satie - Gymnopédie No.1.mp3 3.3 MB
096. Wolfgang Amadeus Mozart - Le Nozze Di Figaro (K. 492) - Voi, Che Sapete Che Cosa E Amor.mp3 2.6 MB
097. Aram Ilich Khachaturian - Spartacus - Adagio Of Spartacus And Phrygia.mp3 9.1 MB
098. Max Christian Friedrich Bruch - Violinkonzert Nr. 1 (Op. 26) - Adagio.mp3 15.9 MB
099. Wolfgang Amadeus Mozart - 23. Klavierkonzert (K. 488) - Allegro.mp3 15.3 MB
100. César-Auguste-Jean-Guillaume-Hubert Franck - Panis Angelicus.mp3
Parte 1 (1-50) MP3 192kbps
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Parte 2 (51-100) MP3 192kbps
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aunque a todo le faltaron 5 temas cuando los vi asi que los subí yo los otros
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